英皇口琴五重奏
一個演出兩人評論 – 英皇口琴五重奏
一九九七年十二月二十三日 明報
請作曲家為他們創作
文：周凡夫
英皇口琴五重奏收西方古典音樂世界中具有重要地位的弦樂四重奏樂曲，改編給兩只高音口琴，兩只中音口琴及一只低音口琴來演奏，從理論及實踐的演奏上證明不僅可行，而且是成功的，今次音樂會明顯地較過去的演出具默契、更能奏出弦樂四重奏所要求的呼應神韻。英皇口琴五重奏這麼多年來演奏的東西，不僅改編自弦樂四重奏，像今次音樂會，還演奏了改編自協奏曲《四季》中的《春天》、弦樂合奏的《霍爾保》組曲、德伏札克的鋼琴五重奏、與五位琴友合奏的巴托克《羅馬尼亞土風舞集》和羅西尼的管弦樂序曲《賽爾維亞理髮師》，當晚「英皇」的表現，不僅盡顯世界冠軍本色，與琴友組成十人陣容演奏的效果，同樣極為出色，整齊渾圓和諧，渾成一體，確能令人對口琴的表現力有不同的評價。
口琴易學難精，不少口琴愛好者均因未能有新突破而放棄，弦樂四重奏在演奏技巧及音樂修養上均有很高要求，採用口琴五重奏形式來演奏弦樂四重奏作品，正好能凝聚志同道合的力量，在提升口琴演奏的技巧上及音樂表現上，追尋更大的空間，英皇口琴五重奏的成就是一明證。
不過，今日英皇口琴五重奏演奏的都是改編作品，改編得更好，仍不易超越原作（特別是已公認的名作），如今次演奏德伏扎克的鋼琴五重奏，滄桑抑鬱的深度感覺便難與原作相比。口琴五重奏如果永遠只是演奏改編的作品，便很易會淪為「二手」的演奏組合。筆者在此公開呼籲我們的作曲家，為我們的口琴五重奏度身訂做、創作新曲。其實，五重奏的成員亦應野心大一點，嘗試去創作表達自己的感情的作品。看來這會是經過十年發展的「英皇」要尋求突破的一個方向。
口琴效果直逼弦樂四重奏
文：謝恩光
記得上次聽英皇口琴五重奏的演出是九三年，並於音樂會後接受了周凡夫的電台訪問。他一開始便問了我一條非常難答的問題：「你覺得英皇口琴五重奏可以奏出弦樂四重奏的和諧效果嗎？」說難答，就是指如果筆者答了「不」，你想創辦此演奏形式的人會有何感想？他們會感到在音樂上（演繹、感情及技巧等）吹奏得怎樣好也是徒然，根本奏不到弦樂四重奏那種音色極度和諧的效果！也好像否定了他們一切用在口琴的努力。筆者在盡列他們演出的優點時仍不得不老實地說：「他們現在尚未可以，還差一點，但我相信口琴是可以做到弦樂四重奏的諧協效果的。」
今次再在大會堂聽他們的演出，卻令筆者耳目一新。第一首演出的樂曲是《四季協奏曲》的《春天》。音色清朗，口琴高、中、低三聲部的整體效果非常融和。主要原因是五位的口琴技術更為提高了，而口琴的發聲方法也更為統一，那種和諧足可與聲樂四重唱和弦樂四重奏互相輝映。現在英皇口琴五重奏終於奏出如弦樂四重奏的和諧效果了！為口琴的發展建立了一個里程碑。
除了音色諧協外，英皇口琴五重奏亦把《春天》奏得很有意境，在樂曲進行、對比和處理表現甚佳。演奏急板的樂曲，他們亦表現得乾淨利落。樂隊有些地方仍值得留意，如行板的樂曲宜多加振音、卡農曲式的旋律如鮑羅丁的《Ｄ調第二號四重奏》的行板，第一和第二口琴宜有非常接近的處理手法。有小部分樂曲的演奏，五位樂手未能在樂意上十分統一。