英皇口琴五重奏
十周年音樂會
序
何百昌著
「作為口琴獨奏家，要找一個好的鋼琴伴奏也不容易，你們堂堂五名硬漢子，竟能以琴共聚十數載，也可算稀奇！」
「以演奏口琴作為職業，別人已當作瘋狂；你們各有正職，但仍然對口琴懷有這般熱愛，也許比我更瘋狂！」
以上分別是兩位著名職業口琴家對我們的「評價」。
五重奏之存在和成功的關鍵，的確便是靠這股熱情所維持，而在這股熱情背後的驅動力當然是源於口琴這件精巧無比的樂器所產生的巨大懾人的魅力。
口琴的優點在於價格相宜，攜帶便利，音色動聽，變化多端，兼宜古宜今，無疑是助人晉身音樂殿堂的最佳友伴，難怪七十年代在香港，以至在世界各地能大行其道，風靡一時。然而踏入八十年代，隨著社會文化的轉型，和音樂事務推廣策略之改變，口琴活動日趨式微，漸受音樂文化主流所瓦解；而英皇口琴五重奏，正好在這個惡劣的背景下誕生。
五位熱愛口琴之同窗小伙子，不滿現狀，又不想向現實低頭，遂有自闢天地之想。基本上我們並無甚麼弘大的志願，也無過人的組織能力，為著的本子只有一個 ─ 一起分享古典音樂的樂趣，以口琴音樂演繹嚴正的古典室樂作品，當然我們亦希望為新一代作榜樣，讓初學者有鮮明的目標。
五重奏成立至今剛好十年，當中雖有人事變遷（潘忠強博士於一九九二年因學業離隊，由駱英棋接替第二中音口琴樂部），但仍能熱誠地維繫關係，至於在練習和演奏中所體驗到的喜怒哀樂，更難以筆墨形容。然而最值得高興的是，這十年來我們的積極形象和主張的音樂概念 ─ 「我們不是吹奏口琴，而是用口琴吹奏音樂」明顯地對接觸過我們的人，無論是本土或外地的口琴演奏者或愛好者，都產生一定程度之影響。五重奏可以說是為口琴演奏創出一條新路向，我們亦堅信這個模式，即以二隻高音半音階口琴、二隻中音口琴和一隻低音口琴均衡發展的演奏方法，是推廣和鑽研口琴演奏藝術的一個最有效途徑。
十年來努力的最大回報，相信是我們剛在德國口琴之都 - 特勞辛根舉行之世界口琴大賽所獲取之成果。在總共十一個報名項目中，我們獲取了九項前五名的成績；當然最教人興奮的，莫過於能在這世界最高水平的賽事上，奪取四至十一人小組合奏的總冠軍殊榮，真正能達到世界冠軍的夢想。此外在個別獨奏項目上，我們亦能名列前矛。特別值得一提的是隊員劉振邦和關文豪分別以中音及低音口琴這兩種偏門樂器，取得兩個獨奏項目的第五名，與一向佔據主流的高音半音階口琴分庭抗禮，也可說是我們另外一向主張的口琴音部專門化的最佳體現。
樂評