英皇口琴五重奏

一个演出两人评论－英皇口琴五重奏

一九九七年十二月二十三日明报

请作曲家为他们创作

文：周凡夫

英皇口琴五重奏收西方古典音乐世界中具有重要地位的弦乐四重奏乐曲，改编给两只高音口琴，两只中音口琴及一只低音口琴来演奏，从理论及实践的演奏上证明不仅可行，而且是成功的，今次音乐会明显地较过去的演出具默契、更能奏出弦乐四重奏所要求的呼应神韵。英皇口琴五重奏这么多年来演奏的东西，不仅改编自弦乐四重奏，像今次音乐会，还演奏了改编自协奏曲《四季》中的《春天》、弦乐合奏的《霍尔保》组曲、德伏札克的钢琴五重奏、与五位琴友合奏的巴托克《罗马尼亚土风舞集》和罗西尼的管弦乐序曲《赛尔维亚理发师》，当晚“英皇”的表现，不仅尽显世界冠军本色，与琴友组成十人阵容演奏的效果，同样极为出色，整齐浑圆和谐，浑成一体，确能令人对口琴的表现力有不同的评价。

口琴易学难精，不少口琴爱好者均因未能有新突破而放弃，弦乐四重奏在演奏技巧及音乐修养上均有很高要求，采用口琴五重奏形式来演奏弦乐四重奏作品，正好能凝聚志同道合的力量，在提升口琴演奏的技巧上及音乐表现上，追寻更大的空间，英皇口琴五重奏的成就是一明证。

不过，今日英皇口琴五重奏演奏的都是改编作品，改编得更好，仍不易超越原作（特别是已公认的名作），如今次演奏德伏扎克的钢琴五重奏，沧桑抑郁的深度感觉便难与原作相比。口琴五重奏如果永远只是演奏改编的作品，便很易会沦为“二手”的演奏组合。笔者在此公开呼吁我们的作曲家，为我们的口琴五重奏度身订做、创作新曲。其实，五重奏的成员亦应野心大一点，尝试去创作表达自己的感情的作品。看来这会是经过十年发展的“英皇”要寻求突破的一个方向。

口琴效果直逼弦乐四重奏

文：谢恩光

记得上次听英皇口琴五重奏的演出是九三年，并于音乐会后接受了周凡夫的电台访问。他一开始便问了我一条非常难答的问题：“你觉得英皇口琴五重奏可以奏出弦乐四重奏的和谐效果吗？”说难答，就是指如果笔者答了“不”，你想创办此演奏形式的人会有何感想？他们会感到在音乐上（演绎、感情及技巧等）吹奏得怎样好也是徒然，根本奏不到弦乐四重奏那种音色极度和谐的效果！也好像否定了他们一切用在口琴的努力。笔者在尽列他们演出的优点时仍不得不老实地说：“他们现在尚未可以，还差一点，但我相信口琴是可以做到弦乐四重奏的谐协效果的。”

今次再在大会堂听他们的演出，却令笔者耳目一新。第一首演出的乐曲是《四季协奏曲》的《春天》。音色清朗，口琴高、中、低三声部的整体效果非常融和。主要原因是五位的口琴技术更为提高了，而口琴的发声方法也更为统一，那种和谐足可与声乐四重唱和弦乐四重奏互相辉映。现在英皇口琴五重奏终于奏出如弦乐四重奏的和谐效果了！为口琴的发展建立了一个里程碑。

除了音色谐协外，英皇口琴五重奏亦把《春天》奏得很有意境，在乐曲进行、对比和处理表现甚佳。演奏急板的乐曲，他们亦表现得干净利落。乐队有些地方仍值得留意，如行板的乐曲宜多加振音、卡农曲式的旋律如鲍罗丁的《Ｄ调第二号四重奏》的行板，第一和第二口琴宜有非常接近的处理手法。有小部分乐曲的演奏，五位乐手未能在乐意上十分统一。