英皇口琴五重奏
十周年音乐会
序
何百昌着
“作为口琴独奏家，要找一个好的钢琴伴奏也不容易，你们堂堂五名硬汉子，竟能以琴共聚十数载，也可算稀奇！”
“以演奏口琴作为职业，别人已当作疯狂；你们各有正职，但仍然对口琴怀有这般热爱，也许比我更疯狂！”
以上分别是两位著名职业口琴家对我们的“评价”。
五重奏之存在和成功的关键，的确便是靠这股热情所维持，而在这股热情背后的驱动力当然是源于口琴这件精巧无比的乐器所产生的巨大慑人的魅力。
口琴的优点在于价格相宜，携带便利，音色动听，变化多端，兼宜古宜今，无疑是助人晋身音乐殿堂的最佳友伴，难怪七十年代在香港，以至在世界各地能大行其道，风靡一时。然而踏入八十年代，随着社会文化的转型，和音乐事务推广策略之改变，口琴活动日趋式微，渐受音乐文化主流所瓦解；而英皇口琴五重奏，正好在这个恶劣的背景下诞生。
五位热爱口琴之同窗小伙子，不满现状，又不想向现实低头，遂有自辟天地之想。基本上我们并无甚么弘大的志愿，也无过人的组织能力，为着的本子只有一个 ─ 一起分享古典音乐的乐趣，以口琴音乐演绎严正的古典室乐作品，当然我们亦希望为新一代作榜样，让初学者有鲜明的目标。
五重奏成立至今刚好十年，当中虽有人事变迁（潘忠强博士于一九九二年因学业离队，由骆英棋接替第二中音口琴乐部），但仍能热诚地维系关系，至于在练习和演奏中所体验到的喜怒哀乐，更难以笔墨形容。然而最值得高兴的是，这十年来我们的积极形象和主张的音乐概念 ─ “我们不是吹奏口琴，而是用口琴吹奏音乐”明显地对接触过我们的人，无论是本土或外地的口琴演奏者或爱好者，都产生一定程度之影响。五重奏可以说是为口琴演奏创出一条新路向，我们亦坚信这个模式，即以二只高音半音阶口琴、二只中音口琴和一只低音口琴均衡发展的演奏方法，是推广和钻研口琴演奏艺术的一个最有效途径。
十年来努力的最大回报，相信是我们刚在德国口琴之都 - 特劳辛根举行之世界口琴大赛所获取之成果。在总共十一个报名项目中，我们获取了九项前五名的成绩；当然最教人兴奋的，莫过于能在这世界最高水平的赛事上，夺取四至十一人小组合奏的总冠军殊荣，真正能达到世界冠军的梦想。此外在个别独奏项目上，我们亦能名列前矛。特别值得一提的是队员刘振邦和关文豪分别以中音及低音口琴这两种偏门乐器，取得两个独奏项目的第五名，与一向占据主流的高音半音阶口琴分庭抗礼，也可说是我们另外一向主张的口琴音部专门化的最佳体现。
乐评